深入解析博物馆照明设计又有何讲究?

深入解析博物馆照明设计又有何讲究?

 A 博物馆照明是一门综合学科 

 

我们今天谈博物馆照明,其实对于博物馆本身的定义相对是比较范的,因为博物馆的类别很大,有以文物为主的传统博物馆,也有偏向于当代艺术的博物馆,在这样展品的跨度当中,对于照明的要求会有很大的差别。
 

 

传统偏文物型的博物馆,国际会用很严格照明设计的一些标准来限制,避免对文物的一个损坏,这是从保护的角度来说。从视觉的角度,无论是传统的博物馆也好,还是当代的博物馆也好,都有视觉上要求,因为在博物馆里面我们的感官尤其是视觉这一块其实发挥到了比较大的一个范围,在这一点上面光的应用,光的分布非常重要,对于其他类型的照明的应用场景来说,博物馆的照明设计是相对比较苛刻这样一个场景。
 

从设计的角度来说,博物馆照是对于整体照明要求很高,从光的类别又可以分为自然光和人工光,对于自然光的控制在博物馆里也是达到非常高的要求,这样视觉上面能够获得一个很舒适的感觉。第二个就是对光的分布要求,从它的对比度,从它的色彩,从对于这些展品的形态、材料上的表现要求。当然,也有一些很现代的艺术品,甚至还有一些影象类的艺术品,它甚至不需要你提供额外的一些光线。

 

作为一个设计师在接这样项目的时候,需要把各种展前的条件要理解清楚,对于艺术家的需求要了解清楚,包括对于策展人以及博物馆本身建筑的环境,其实都是属于照明设计当中需要考虑的一个因素。

 

 B 照明设计市场前景巨大 

 

我个人觉得国内的照明设计的市场上来说,无论是商业还是博物馆其实都是面临了一个爆发式的增长,就商业发展来说,它经历了很多不同类型,包括对于从室外到室内,甚至对软装等各个专业都提出越来越高的要求,因为商业都讲究独特性,对商业上面的一种刺激点也好,营销手段也好,都希望达到自己一个很特殊的点。

 

 

这个时代,灯光也成为了一种营销手段和商业手段,但它是很独特的一个元素,越来越多的商业项目把一些艺术画,人文性的话题进行结合。我们可以看到的很成功的商业案例像K11、北京芳草地等,其实都是把一些艺术品结合拉动它的商业商场,但是从本质上来说我觉得这些目前,我们看到的这些商业形态,仍然本质上还是一个商业的项目。
 

从设计的角度来说,博物馆照是对于整体照明要求很高,从光的类别又可以分为自然光和人工光,对于自然光的控制在博物馆里也是达到非常高的要求,这样视觉上面能够获得一个很舒适的感觉。第二个就是对光的分布要求,从它的对比度,从它的色彩,从对于这些展品的形态、材料上的表现要求。当然,也有一些很现代的艺术品,甚至还有一些影象类的艺术品,它甚至不需要你提供额外的一些光线。

 

作为一个设计师在接这样项目的时候,需要把各种展前的条件要理解清楚,对于艺术家的需求要了解清楚,包括对于策展人以及博物馆本身建筑的环境,其实都是属于照明设计当中需要考虑的一个因素。

很多的博物馆的发展也是趋于多元化,比如说民营类的,或者是除了国家级的它要考虑自身的运行的需求,它可能需要结合很多商业的手段去盈利,但是它本质上还是文化类型这样主题式的项目。但是这两方面我觉得正在逐渐的融合,大家都在找各自的一个点进行结合。

 

从设计的角度来说,这两个市场都是非常大的市场,都有非常多的机会,我们也期待将来有更多创新的项目,能够把这两个截然不同本质的领域打通,我相信将来会有越来越多这种多元式的项目出现,对我们来说也是更多的机会。

 

 

 C 博物馆照明设计协同配合亟待提高 

 

 

01 /

设计团队对于照明设计的一个认识不足

 

照明设计需要协调就业主方设计的管理人员到专业的展陈公司,当照明设计能更早的介入到整个项目的设计阶段的时候,对于在整个设计过程当中的错误更容易避免掉。如果照明设计介入时间过晚,有很多条件已经被限定了,这就会导致在后期要通过弥补的方式要去调整,完全没有先天的结合来得更理想。

 

02 /

博物馆照明认识不足

 

尤其是在民营的企业和刚进入文化市场的投资人,对博物馆的照明意识不足。我们介入的很多项目当中,也是通过我们的顾问工作逐步的提高他们对于专业灯具的一个认识。其实本质上就是告诉他们:你们需要更好的,你购买的应该是专业级的产品,甚至从导轨,甚至从灯具以及最后的控制,这样才能保证展示效果。

 

 

03 /

设计空间的预留

 

举个例子,如果设计方的导轨布置如果没有实现预留好位置,在后期即使有再好的灯具技术,也没有办法去实现好的布展的效果,这都是我们非常常见问题,但通过流程的把控、管理其实都是可以避免的。
 

D 博物馆大热,对灯具厂商提出了新的技术要求

 

前几年对专业类的灯具来说还是一个坎,从去年今年开始,有很多厂家,已经开始逐步转入到这个领域,从照明设计师的角度,我们拿一个灯来评审要符合几个基本的条件:

 

 

01 /

单灯可调

 

首先,你的灯具而言是否是单灯可调,我们知道有很多灯具其实通过系统来调光,但是对于博物馆而言,其实真正的调光的这种方式跟商业完全不同,每一个灯的位置、颜色到它的距离到它的角度、到它的亮度都是通过手动方式来进行调整。所以在这样的一个特殊的调试要求上面,首先你要能够做到单灯可调。

 

 

02 /

色彩还原度

 

博物馆灯具在颜色、色温、显色性上都要达到相应的国家和国际标准。

 

03 /

透镜范围

 

比如说像一些进口的灯具可以达6度角或者是更小的,然后是10度、15度、24度、36度那这一些透镜,它需要根据不同的展品现在去判断用什么样的配光,这些透镜的可选性也是直接招致了后期布展的自由度。

 

 

04 /

评审要求

 

对于评审上面的要求,以前在卤素灯的时代,我觉得还不是很明显,但现在到LED时代,我发现很多厂家在电器这方面都不能过关。我之前接触过一起很严重的事件,因评审导致馆方不能开馆,因为它不能做采访,它不能拍照片,不能拍录像,这个我相信是没有一个人愿意看到的。

 

 

05 /

配件灵活度

 

最后一个就是配件的灵活度,比如说防眩光的这些措施有多少种,一般的厂家至少有两三种不同的方式,根据现场的情况进行调式。

 

 

这些其实都是一些基本的要求,在具体的测试里面,甚至对于光色的SDCM像这些具体的指标,都会有很严格的选择,这样才能满足高规格博物馆展示的一个需求。
 

博物馆的目的是把丰富的资料、珍贵的文物、实物、模型或复制品等收集起来,加以观赏和保管,它也是进行学术研究的场所。在博物馆的内部,由于使用功能的不同,所以它们对照明的要求也不相同,其常见的布光方式主要包括泛光照明、重点照明和局部照明。

 

——泛光照明——


  • 发光顶棚照明

 

通常由天然采光和人工照明结合使用(部分非顶层展厅由人工照明创造天然采光的效果),通过感光探头联动的控制系统实现两者的有机结合。其特点是光线柔和,适用于净空较高的博物馆。
 

发光顶棚内部的人工照明通常由可调光的荧光灯管提供,其发光效率取决于灯具、灯具的反射状况和散射玻璃的透光能力,散射玻璃多采用磨砂玻璃、乳白玻璃、遮光玻璃等。发光顶棚的灯距间距一般为其距顶棚的1.5-2.0倍。

 

  • 格栅顶棚照明

与发光顶棚方案相比,透明板换成了金属或塑料格栅,其特点是亮度加强,灯具效率提高,但墙面和展品上照度不高,必须与展品的局部照明(LED轨道灯)结合使用。在造价允许的情况下,格栅角度可调,通过与天空光的组合,以适应不同的展陈模式。
 

  • 嵌入式洗墙照明

嵌入式洗墙灯照明可以灵活布置成光带,更可以将LED灯具(部分卤钨灯,荧光灯也可)的反射罩根据项目特点进行定制加工,将光投射到墙面或展品上,增加其照度和均匀度,灯具隐蔽,形成“光檐”,光线柔和,不易产生眩光,效果较好。
 

——重点照明——


  • 轨道灯投光照明

在天花顶部吸顶,或在上部空间吊装、架设导轨,灯具安装较方便,安装位置可任意调整。通常用作局部照明,起到突出重点的作用,是现代博物馆照明的常用方法。
 

  • 反射式照明

特殊灯具或建筑构件将光源隐藏,使光线投射到反射面再照到博物馆空间,光线柔和,形成舒适的视觉环境。需要注意的是,反射面为漫反射材质,反射面的面积不可过小,否则可能成为潜在的眩光源。


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